精准低音重现，影院HIFI兼修——RYTHMIK雷鸣L22双12寸密闭炮试用心得

Jack Liu（dupin67），2017年11月11日

Ken版：“毒版有空没，要不要来个强而有力的低音炮耍一耍？”

毒版（眉开眼笑）：“要得要得！”

Ken版：“你能容忍最大的低音炮的体积是？我弄一台洗衣机给你。” 

（视频传来：主角是体重超过210斤，双15寸的FV25HP）

毒版（差点从沙发上摔下来）：“这个太吓人了，有没有小一点的。”

Ken版：“玩就玩旗舰呗。”

毒版：“……太大了搬不动。”

Ken版：“……我帮你想一想。那就这款，双十二寸密闭，适合你的环境。”

于是乎，Rythmik Audio L22就这样来到了我家。

小区门卫说，这是什么牌子的洗衣机？ ^_^

外观篇

90斤重，颇费了一番体力才弄上楼。 

包装得很扎实，两层纸箱，内部的减震不是硬质泡沫而是韧性更好的蜂窝塑料。

附件是稍显单薄的电源线和5个减震橡胶。多出一个减震作为备用，考虑相当周到。每个减震都有独立的塑料袋包装，分量扎实。家里服役超过10年的KEF PSW2150，附带的减震只是药片那么大的塑料垫。 

低调，质感。Matte 亚光黑，才是低音炮的本色。密闭炮，没有倒相孔，四周密封，整体感很强，以双12寸的单元配置而言，可算是纤细紧凑。外观没有丝毫炫耀的成分——低音炮就是要沉稳和安心。

虽然是Ken版心目中的小炮，可是和PSW2150一比，完全不是一个数量级的对手。盖上防尘罩，L22几乎没有威慑感，然而揭开防尘罩的瞬间，两个12寸单元立刻锋芒毕露。12*12*2 vs. 10*10，这是2.88倍的面积！ 

技术篇

雷鸣这个品牌的技术含量可不一般。

厂家引以为豪的Direct Servo专利技术，直译成中文叫做“直接伺服”，是雷鸣的低音炮区别于其他厂家的最大特征。 

所谓音箱，就是将电流的强弱变化，通过线圈产生变化的磁场，让单元后方的磁铁前后运动，从而让单元震动空气，让人耳听到声音的强弱变化。 

低音炮的伺服技术，简单地理解就是使用传感器去检测单元的运动，如果发现单元的运动和输入的信号形态有差异（失真），则对电流加以调整，再反馈到单元的运动上。 普通的伺服技术大多采用 在单元的防尘盖后面放置一个加速度感应器，检测单元的运动。这不可避免地产生了数字信号处理延时：需要处理器和程序去读取加速度感应器的输出数据，再将数据翻译为声音信号的电平变化，才能和输入信号的电平进行对比。 

雷鸣的直接伺服技术则另辟蹊径。在驱动线圈外测，再包裹一层薄薄的感应线圈，直连到功放。感应线圈的作用就像一个麦克风，一旦单元开始运动，单元后方的磁铁的运动立刻在感应线圈中产生电流，这个电流的大小实时地反映着单元的运动状态。将这个电流与输入信号的电流进行比较，功放就可以实时地增加或者减少用于驱动单元的电流，从而让单元的运动与输入信号趋近一致。注意在这个过程中，没有数字信号处理延时！在单元运动不足时，功放增加电流从而延长单元的行程，当单元运动过量时，例如低频信号已经为零，但单元还没来得及停下来，功放会反方向增加阻尼，把单元“刹”住。原理很简单，但是雷鸣的直接伺服技术以业界最快的速度，让单元的运动最接近真实地反映输入信号的变化。 

以上是在雷鸣官网FAQ页面（http://www.rythmikaudio.com/faq.html#servoslow）研读之后的总结。这个链接有很多对低音炮原理和技术的通俗易懂的解释，很有参考价值。

总之，只要能用科学的方法解释清楚技术的优势，作为一个工程师，我服气。 

雷鸣强调的是“最准确的低音炮”，“听起来非常具有音乐感的低音炮”，“最适合那些对低音炮播放音乐不满的玩家”。可别小看“音乐感”，绝大部分的低音炮都不敢自称HiFi。后面的听感毫无疑问地证明了这一点。 

参数和设置篇 

L22的主要参数如下： 

放大器：D类600WRMS。 

频率响应： 

18 - 100 Hz (-3 dB @ 18Hz) LINE-IN, 

18-200hz LFE IN 12 - 120 Hz (+/-3db) LINE-IN, 12-250hz LFE IN 

BASS-EXTENSION两种模式（Low HT和Low Music）的响应曲线：

用Yamaha RX-V3081的YPAO完成测量。播放机OPPO BDP-203采用HDMI 连接，功放的模式选择Straight，2.1输出，低频交叉频率设置为80Hz。低音炮输入端口为LFE（该选项屏蔽低音炮交叉频率的设置，统一由功放提供低频管理），BASS-EXTENSION选择LOW-HT。 

这里需要提醒大家的是，AV功放自动测试程序测得的低音炮的距离一般都会比实际距离更长。这是由于低音炮内部的电路会产生一定延时，因此AV功放会认为低音炮放置得较远，因此会“提前”将低音炮的信号输出到低音炮，最终让低音声道和卫星声道的声音同时到达观众——切记不要修改AV功放测得的低音炮距离！

听感：音乐篇 

没有直接上蓝光——雷鸣对音乐重播的自信，让我迫不及待地用一张《阿姐鼓》的CD来体会L22对音乐中的低频的诠释。

第一印象并不是想象中的扑面而来的低音，而是紧凑、干净的低频，迅速地收紧。回忆起之前用KEF 2150听《阿姐鼓》时的整个房间充满隆隆声的感觉，不禁疑惑，量感在哪里？第二遍播放，慢慢有了感觉，低频完美地包裹住用双声道播放出来的朱哲琴独特的嗓音， iQ7的6.5寸中低音端元和L22的12寸低音衔接得非常自然。不会有任何“有低音炮在帮忙”的感觉，但实实在在的低频延伸却又让你感受到和只用主箱播放的巨大差异。原来这就是准确的低音！第三遍播放，把L22的音量从12点位置调整到3点，熟悉的“量感”一下就出来了，这些多余的低频并非艺术家的本意，而是我们为了感官刺激給自己的奖励罢了。然而即便是这种故意产生的量感，和KEF 2150仍然有很大的区别。2150下潜并不深的低音堆满房间，量是有了但是品质不够。L22则是，“你要多的低频我可以给你，但是我给你的是最好的低频”。一锤一锤的鼓声，让心都不禁为之一紧。

用一幅图来表示两者的区别，大概就是这样： 

L22对于音乐的重播，令人印象更为深刻的不是交响乐，反而是低频更有活力的流行乐。用AirPlay串流播放《燕归巢》、《一念之间》这些耳熟能详的歌曲，出现了之前没有听到过的结实的极低频，让你恍然原来这才是录音室想要我们听到的样子。 更有趣的是，如果在L22放在客厅影院中，在隔壁房间反而更能体会到这种突然涌现的低频。这是由于高音和中音在不同房间之间传播的衰减较大，而低频的传播衰减较小。这也是很多玩家在家里看电影时有邻居敲门的原因了。

听感：电影篇

《疯狂麦克斯》的追车片段主要考验L22在大场面下的控制力，《拯救大兵瑞恩》用来听枪炮声。其余的电影则没有刻意去选，刚好是没看过或者想复习一遍的电影，用来观察L22的综合表现。在观看过程中，没有刻意地测试某个片段，而是在完整的观影过程中细细体会L22的素质。 

《疯狂麦克斯》在进入沙尘暴之前的沙漠中的追逐戏，动态很大，声音的组成也比较复杂——发动机的轰鸣，标枪炸弹的爆炸，喷火吉他的疯狂演奏——较大的音压持续了二十多分钟。 在观看精彩的片段时把注意力集中到低音炮的表现上实在是一种挑战。好几次走到L22前面，取下防尘罩观察单元的震动，又或者把耳朵凑近单元感受极低频的音压，又或者调大L22的音量来观察大音量下是否浑浊。L22在纷乱的声音中，泰山压顶而丝毫不乱，清晰地描绘着低频的轮廓。音量大，但是耳朵不累。 

《拯救大兵瑞恩》奥马哈海滩的30分钟，至今仍然是体现战争残酷的最真实的30分钟。号称“希特勒的电锯”的 MG42的死神般的“噗噗噗”的声音，子弹射入土壤的力量感，落在米勒上尉四周的炮弹的惊心动魄爆炸声——L22对托付給自己的80Hz交叉频率以下的声音收放自如，游刃有余，完美地烘托出混乱而紧张的战场气氛。最后的小镇巷战，虎式坦克出场，从发动机巨大的噪音中，仿佛能感受到空气的震动，切身体会到轻武器面对钢铁巨兽的无力感。 

《终结者2018》整部电影都具有非常活跃的环绕声，最出彩的片段当属加油站巨型机器人突袭以及之后的摩托车终结者追逐战。配音中的低频相当丰富，巨型机器人的招牌特色的“咣咣”巨响非常震撼。和其它几部电影一样，你不会太容易地发现L22的存在，换句话说，L22并不突兀在电影的剧情之外。但是正因为它的存在，诡异、紧张、残酷的气氛才得以渲染，整部电影的表现才更为饱满，而你会更沉浸在剧情之中。 

总结 

几乎所有的低音炮都可以说自己适合家庭影院，但是敢自称适合音乐的却屈指可数。雷鸣低音炮正是其中的一员。 

如果你需要的是拳拳到肉，那么雷鸣L22大概不是你的菜。 

但是，正如投影机遵循色彩标准D65一样，如果你需要的是尽可能地重现导演意图，那么，雷鸣凭借直接伺服技术带来的准确低音，可能是你一直在寻觅的低音炮。在你偶尔想要更多低频的时候，双12寸的单元能够满足你的需求。毕竟，愿不愿意是玩家的决定，而能不能提供则是雷鸣的自信。 

作为HiFi玩家，如果你觉得自己那对箱子什么都好，可惜在大编制、大动态下的低频还是略为吃力，那么，L22准确快速的低频重现，有能力弥补这个遗憾，成为HiFi谜题中的最后一片拼图。 

一段时间的相处，L22越来越融入我的客厅影院。即使工作日没有机会看上一部电影，我也会时不时打开手机串流，凭借L22提供的前所未有的准确低频，欣赏那些早已听过无数遍的音乐。 

朴实而准确，值得信赖的低音。 

安得雷鸣千万尊，庇尽天下玩家俱欢颜。 

 （完）